EUTROFIAS

EUTROFIAS

EXPOSICIÓN DE PINTURA DE JUAN JOSÉ MOLINA VILLAESCUSA. LIBRILLA (MURCIA) NOVIEMBRE 2017.

TURBULENCIA I. Óleo y papel marouflé sobre lienzo. JJMV

CON DISCIPLINA...ESTÉTICA

Si en una voluntad artística cupieran no más de tres elementos, necesariamente habrían de ser: armonización con un campo visual materializable; elevación del mismo hacia su dignidad estética y descenso hacia la invasión ejecutora.

En lo ajeno al ambiente de los grandes centros metropolitanos cabe una pureza de espíritu plástico; y en la soledad burguesa o campesina una riqueza de valores que se divorcien del propio ambiente aspirando a la unanimidad, la cual, cuando es admirable, se denomina liturgia.

Cabe, además, en la región de lo epigonal, la sempiterna inspiración clásica que nutra el arte mejor de la joven plástica en España. Y, como decía D’Ors, lo clásico es, en rigor, lo que excluye el bastardo elemento estético que es la sorpresa.

Siempre nos ha parecido muy poco fiable, a propósito de la obra artística de Juanjo Villaescusa, como intelectual higiene contra su aparente dispersión individualista, la virtualidad de aquella doble fluencia: búsqueda de renovación infatigable y sujección vigorosa al ambiente nativo.

La nueva unidad de arte y técnica en Villaescusa, tejida de silencios sobre al cañamazo de una tensión sincrética, parece aducir soluciones “racionales” del universo en la configuración de símbolos, pero sin desarraigo nunca de la realidad.

En este sentido, acaso sin él advertirlo, cuán cerca de la vanguardia constructivista de la Bauhaus, cuando la escuela de Gropius proponía la interiorización de los conflictos sociales y su restitución estética, cosa que solo Paul Klee consiguió funcionalizar en su sistema figurativo.

Otras veces, empero, Villaescusa retira con complacencia los velos de símbolos, intentando que todo se le arracime: pigmentaciones poderosas, luminiscencias de floresta, hortales de azafrán, de plata, de lapislázuli...

No son, con todo, sino grávidas semillas de una vasta concepción plástica que teje en la mañana y desteje a la noche, porque luego configurará esa otra apoteosis de su camino claro.

JUAN ANTONIO LÓPEZ DELGADO

C. de la Real Academia de la Historia
2017

Last train lost train. Óleo sobre lienzo. JJMV. 2017

FRACKING.

FRACKING / FRACTURA (fracturando)(sé). Díptico. 2017

La fractura como elemento de ruptura, de conflicto (de efectos imprevisibles) y también propiciatorio de una nueva organización; nueva estructura, a su vez, sometida a transformación, al proceso erosivo, al paso del tiempo, a cambios de estado molecular.

 El momento de la gestualidad, la Tierra, lo Receptivo, la conexión intuitiva.

Los sucesos concatenados, confrontados, lo tangible y lo invisible.
Fractura de lo sólido (aparente), mediante un cóctel líquido, liberando gas. Transformación configurativa radical. Tránsito y proceso.

FICHA TÉCNICA

AUTOR: JUAN JOSÉ MOLINA VILLAESCUSA

TÍTULO DE LA OBRA: “FRACKING” (DÍPTICO)

AÑO 2017

TÉCNICA ÓLEO SOBRE LIENZO DE LINO.

TAMAÑO DE LIENZO 70X100 cm (2). 

CROSSING ART. Exposición de pintura, dibujo y grabado. Juan José Molina Villaescusa. Sep/oct 2016

CROSSING ART. Exposición de pintura, dibujo y grabado. Juan José Molina Villaescusa. Sep/oct 2016.
El Brocante de Lola. C/Cartagena 36 MURCIA. ESPAÑA.

Los senderos del arte no siempre son rectilíneos, y aún siéndolos, se producen intersecciones que generan nuevos territorios de significación.

Plato de limones. JJMV. 2016. Colección particular.

Alguna de las obras expuestas.

Composición con limones. JJMV. 2016. Colección particular.

Detalle cartel de la exposición con fragmento del poema "Abstracción" de Eulogio Villena.

Cartel de la exposición. 2016

Algunas de las obras expuestas.

https://www.facebook.com/juanjose.molinavillaescusa

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BLACK&RED SERIES

BLACK&RED SERIES

EXPOSICIÓN DE GRABADO Y DIBUJOS DE JUAN JOSÉ MOLINA VILLAESCUSA

DICIEMBRE 2015 EN "EL BROCANTE DE LOLA" C/CARTAGENA 36 MURCIA- ESPAÑA

TÉCNICA MIXTA, LÁPIZ, TINTA CHINA Y COLAGE. 

Conjunto de 26 dibujos de 22x32 cm realizados sobre papel de 250 gr. en 2008, sin título. 

LLUVIA ROJA

Rojo. Negro. Pausa.

Apenas unas pocas ventanas iluminadas en la ciudad de negros edificios, el cielo rojo no deja ver las estrellas. 

Tu mirada suplicante, derramando charcos sobre el negro asfalto, zigzagueando perdida entre  humores que dibujan, por un instante, el drama oculto, fétido, de este lugar que ya te resulta por completo ajeno. 

Quisiera gritar tu nombre, pero sé que mi voz se quebrará en ese instante. Permanezco, por tanto, mudo e invisible (mientras, en el distrito de Takamura, una apesadumbrada y bellísima maiko hace una reverencia y coloca el incienso en su pequeño altar, y solo tú te has percatado de ello, aunque ella, que no te conoce, interiormente de algún modo también lo sabe, por eso ahora esboza una leve sonrisa).

Lluvia roja de agua roja de gotas rojas. Lluvia negra de gotas rojas. Lluvia roja de agua negra de gotas rojas. 

Ahora mis pasos no se corresponden con el sonido de mis pasos.

Ahora la sal tiene un sabor metálico.

Fundido a negro.

A la memoria de mi querido amigo, Poeta y Encuadernador, Eulogio Villena.

JJMV 2015

NATURALEZA FRACTAL

El inicio de la matemática fractal se la debemos a Benoît Mandelbrot y a Gaston Maurice Julia, aunque otros matemáticos se han ido sumando a esta lista.
Los fractales permiten definir matemáticamente procesos naturales complejos, como el crecimiento de las plantas, o la forma de las hojas, y han supuesto mejoras en la predicción metereológica, que demanda cálculos ingentes, por ejemplo.
La tecnología fractal conecta directamente las matemáticas con fenómenos naturales que conocemos, y describen su compleja geometría, como el relámpago en la tormenta, o la morfología de una coliflor, o de la concha de una caracola.

Los siguientes ejemplos corresponden al fractal de Mandelbrot.

JJMV.2014

DALÍ infinito

DALÍ infinito

He tenido la gran fortuna de poder visitar, en poco tiempo, la gran retrospectiva del MUSEO REINA SOFÍA de Madrid que dedica al insigne artista Eugenio Salvador Dalí, y los alrededores de su MUSEO TEATRO en Figueres, su ciudad natal.

Dalí ha sido uno de los grandes artistas del siglo XX, y esto es constatable a poco que uno se acerque a su prolífica y sorprendente obra.

Dalí siempre cultivó una gran pasión por la ciencia y la tecnología, y se valió de ella, y fue pionero en su uso artístico (por ejemplo, en el nacimiento del video, fue uno de los primeros video performers), y esto sin desdeñar la gran tradición clásica del arte, del que era un gran conocedor. De su destreza e ingenio con el pincel nos ha dejado obras que ya forman parte del inconsciente colectivo.

Fachada lateral del Museo- Teatro de Dalí en Figueres, con vista de la cúpula geodésica de Pérez Piñero.

La exposición de Madrid ha conseguido reunir obras de distinta procedencia que se han visto aquí por vez primera, aunque ya conocidas por ser algunas de las emblemáticas, junto con algunas de la colección permanente del museo. Y algunas curiosidades plagadas de ese humor fino ampurdanés que exhibía nuestro genio (tantas veces incomprendido por su gusto por representarse histrión) en su juventud, como por ejemplo, sus ataques (defensivos) contra los "putrefactos", pugna eterna entre el "estado de cosas establecido" y la frescura del artista "nuevo" y desinhibido.

Dalí pertenece ya al Olimpo de los clásicos. Seguirá siendo alimento artístico para las nuevas generaciones, que lo imitan, lo estudian, lo veneran o lo detestan.

Es un artista casi inabarcable, que creó un vocabulario propio de una riqueza inusitada, y del que queda aún mucho por descubrir, donde la leyenda, el bulo, se confunde a veces con lo verídico, que a su vez, supera lo ficticio. 

Fachada a ras de suelo.JJMV

VERDE

VERDE

"Verde que te quiero verde..."

Federico García Lorca

VIRIDIS

El color verde ocupa el centro en el espectro visible por el ser humano. Su longitud de onda se sitúa entre 529 y 497 nanómetros, entre el amarillo y el azul. De hecho la mezcla física de pigmento amarillo y azul permite obtener el color verde.

Es el color de la naturaleza, el color de las plantas (por la clorofila, responsable de la fotosíntesis), transmite sensaciones como frescor, humedad, exuberancia, equilibrio y armonía. Es un color asociado a la primavera, a lo inédito y nuevo, a los buenos augurios.

En oriente se asocia al elemento madera, y también al rayo y al trueno.

A nivel psicológico el verde está relacionado con la esperanza, la paz, la fertilidad y la buena fortuna. Representa la vida saludable, aunque posee también connotaciones peyorativas cuando se asocia con el veneno o la envidia, o con la radiactividad.

Es un color ambivalente, teóricamente situado en la gama de los colores fríos. 

Antiguamente los alquimistas poseían la fórmula del fuego secreto purificador, de llama verde.

Las esmeraldas, gemas muy valoradas, también se conocen como fuego verde, por la intensidad y belleza de su brillo.

Simbólicamente, está asociado con la estación primaveral y lo natural.

JJMV./2013©

JJMV./2013©

Existen en castellano numerosas palabras para definir diferentes matices del color verde (aunque los matices del color son infinitos, los  nombres que los identifican siempre serán menos, y muy condicionados por el entorno en el que se articulan).